ACCADEMIA Chario SERENDIPITÀ

Academy Serendipity, nonostante abbia più di dieci anni, non solo rimane nell'offerta di Chario, ma è ancora al suo apice. Questo design degli altoparlanti è unico nel suo genere, sebbene risalga ai precedenti riferimenti di Chario, gli altoparlanti Academy Millennium Grand. Secondo il produttore, Serendipity è il culmine dell'esperienza e delle ipotesi raccolte fin dall'inizio dell'esistenza dell'azienda, ovverosia. dal 1975. Il maggior valore acustico è nascosto in una configurazione speciale che non può essere identificata solo con il numero di altoparlanti. e i loro diversi tipi, ma con il modo in cui interagiscono al di fuori del tipico modello "multipercorso".

Il corpo sembra una massiccia doga di legno, ma questa ne è solo una parte.

Pertanto, le pareti laterali e superiori sono in parte realizzate in pannelli, mentre i rinforzi anteriore, posteriore e interno sono realizzati in fibra di legno. Ce ne sono molti, specialmente nella sezione del subwoofer, dove rimane molta energia per lo smorzamento, mentre nel resto fungono da partizioni, creando camere acustiche indipendenti operanti in diverse sottogamme. L'intera struttura è in realtà divisa in due parti, più o meno uguali in altezza. In basso c'è la sezione del subwoofer e in alto ci sono gli altri quattro driver. Chario non sopravvaluta il ruolo del legno naturale nel raggiungimento di un suono naturale, tanto più aderendo all'idea di dare agli altoparlanti il ​​ruolo di "strumenti"; la colonna dovrebbe essere rivolta e non giocare: queste sono cose diverse. Il legno, invece, ha buoni parametri meccanici, e soprattutto... trattato in questo modo, ha un bell'aspetto.

Cinque corsie per scopi specifici

Un accordo di cinque parti è raro. Anche se aggiungiamo sfumature e, tenendo conto di alcune ipotesi, concordiamo sul fatto che si tratta di un sistema a quattro vie e mezzo (che complicherà ancora di più l'analisi...), siamo di fronte a un progetto che va lontano al di là degli schemi utilizzati da altri produttori. La creazione di circuiti multibanda è forzata dall'incapacità dei singoli altoparlanti - o anche di coppie di diversi tipi di driver (in circuiti a due vie) - di creare un dispositivo di altoparlanti che fornisca contemporaneamente un'ampia larghezza di banda, alta potenza e bassa distorsione. Ma la divisione in tre gamme - condizionalmente chiamate bassi, medi e alti - è sufficiente per ottenere quasi tutti i parametri di base (diffusori destinati all'uso domestico). Un'ulteriore espansione potrebbe essere dovuta all'intenzione di ottenere alcune caratteristiche e proprietà sonore specifiche. Questo è esattamente come funziona.

L'ampio sistema di altoparlanti Serendipity viene utilizzato non solo per ottimizzare l'elaborazione dei singoli sottocampi della gamma acustica da parte di trasduttori specializzati, ma anche, paradossalmente, per utilizzare gli effetti "laterali" derivanti dall'uso di sistemi multibanda, che sono considerati dannosi per altri produttori e sono ridotti al minimo possibile. Il costruttore di Serendipity si muove nella direzione esattamente opposta a un costruttore come Cabas, che, con l'ausilio di sistemi concentrici, sta cercando di ottenere l'effetto di una "palla pulsante", una sorgente coerente di tutte le frequenze, che irradia una caratteristica simile a l'angolo più ampio possibile su ciascun piano (che è l'obiettivo della disposizione concentrica di tutti i convertitori). Lo spostamento dei trasduttori l'uno dall'altro porta a un cambiamento delle caratteristiche al di fuori dell'asse principale (soprattutto nel piano verticale in cui si verifica questo spostamento). Anche se queste attenuazioni appaiono su caratteristiche e assi che si estendono oltre la posizione di ascolto, le onde che viaggiano in queste direzioni riflesse dalle pareti della stanza raggiungeranno anche l'ascoltatore e andranno a gravare sulla percezione dell'equilibrio tonale dell'intera immagine. . Pertanto, secondo la maggior parte dei produttori, è importante mantenere una relativamente stabile, a seconda della frequenza, la cosiddetta risposta alla forza.

D'altra parte, queste potenziali attenuazioni possono essere considerate come una buona opportunità per ridurre l'ampiezza delle onde riflesse, cioè per ridurre le riflessioni e il loro contributo alla creazione dell'immagine nella posizione di ascolto. Guardando Serendipity, non vediamo evidenti "anomalie" nel sistema di altoparlanti. Il tweeter si trova vicino al midrange, quello vicino al secondo midrange (filtrato un po' più in basso), che a sua volta è direttamente adiacente al basso. Tuttavia, per onde a media frequenza abbastanza corte, che qui saranno le frequenze di crossover, anche tali distanze tra i trasduttori significano che ad angoli di diversi gradi, e ancor di più - diverse decine, appaiono profonde attenuazioni sulle caratteristiche. La loro larghezza dipende dalla pendenza delle pendenze delle caratteristiche delle singole sezioni, che sono strettamente correlate al modo in cui i diffusori lavorano insieme.

Ecco un altro pezzo del puzzle, vale a dire l'uso del soft filtering. La prossima cosa è impostare la frequenza di crossover l'una vicino all'altra - tra i bassi e una coppia di woofer di fascia media è di circa 400 Hz, e tra la gamma media (più filtrata) e il tweeter - sotto i 2 kHz. Inoltre, c'è cooperazione tra una coppia di driver midrange (altrimenti filtrati, ma le loro caratteristiche sono vicine l'una all'altra su una gamma molto ampia, e il midrange filtrato inferiore interagisce anche con il tweeter) e, infine, abbiamo un sacco di caratteristiche sovrapposte e sovrapposte. È abbastanza difficile determinare le caratteristiche previste (non necessariamente lineari) del costruttore solo lungo l'asse principale in una situazione del genere ed è impossibile ottenere stabilità a grandi angoli. Tuttavia, il designer Chario ha voluto ottenere proprio un tale effetto - lo chiama "decorazione": attenuazione della radiazione dall'asse principale, in un piano verticale, al fine di ridurre i riflessi dal pavimento e dal soffitto.

Configurazione del woofer

Un'altra soluzione specifica ancora legata al controllo della riflessione è la configurazione degli altoparlanti nella gamma dei subwoofer. La sezione, che il produttore chiama sub, si trova proprio in fondo alla struttura. Il punto qui non è nelle sue altre caratteristiche (che saranno discusse più avanti), ma nel fatto che la sorgente di radiazione si trova appena sopra il pavimento (possiamo vedere solo le "finestre" ombreggiate del seminterrato, della facciata e delle pareti laterali). A sua volta il woofer viene lasciato dall'azienda dal pavimento al massimo, la curva ricorda i cosiddetti cosiddetti. curve isofoniche, ma ciò non deriva dalla (troppo) semplice conclusione che dobbiamo "correggere" le proprietà del nostro udito in questo modo (che non correggiamo con nessun apparecchio acustico quando ascoltiamo suoni naturali e musica dal vivo). La necessità di questa correzione Chario deriva dalle varie condizioni in cui ascoltiamo la musica - dal vivo ea casa, da una coppia di altoparlanti. Quando si ascolta dal vivo, ci raggiungono onde dirette e riflesse, che insieme creano uno spettacolo naturale. Ci sono riflessi anche nella stanza di ascolto, ma sono dannosi (e quindi Chario li riduce usando i metodi sopra descritti), perché. creare effetti completamente diversi, non riproducendo affatto le condizioni acustiche della registrazione, ma risultando dalle condizioni acustiche della stanza di ascolto. Aspetti dello spazio originale della registrazione sono codificati nel suono riprodotto attraverso gli altoparlanti in un'onda rettilinea (ad es. riverbero). Sfortunatamente, provengono solo dal lato degli altoparlanti e anche gli sfasamenti che possono espandere e approfondire il nostro spazio non correggeranno completamente la situazione. Secondo la ricerca di Chario, la nostra percezione si concentra troppo sulle frequenze medie, che quindi devono essere in qualche misura attenuate per ottenere la maggior naturalezza possibile dell'intero evento sonoro, sia nel dominio tonale che spaziale.

Quando uno tira, l'altro spinge

Il design della sezione subwoofer Serendipity è un capitolo a sé. Qui ci troviamo di fronte a un sistema push-pull, oggi poco utilizzato (in un senso un po' più ampio, chiamato anche composto o isobarico). Si tratta di una coppia di woofer collegati meccanicamente “diaframma a diaframma” ed elettricamente in modo tale che i loro diaframmi si muovano nella stessa direzione (rispetto al corpo, non ai singoli cestelli). Pertanto, queste dinamiche non comprimono l'aria chiusa tra loro (da cui il nome isobarico), ma la spostano. Per fare questo, se hanno esattamente la stessa struttura e le spire sono avvolte nella stessa direzione, devono essere collegate in polarità opposte (tra loro) (segnandone le estremità) in modo che finalmente lavorino nella stessa fase (quando la bobina si approfondisce una) nel sistema magnetico, la bobina dell'altra si spegne). Da qui il nome push-pull - quando un altoparlante "tira", l'altro "spinge", ma funzionano ancora nella stessa direzione. Un'altra variazione su questa disposizione è la disposizione da magnete a magnete, e un'altra che funziona essenzialmente con lo stesso effetto sonoro è la disposizione in cui gli altoparlanti sono posizionati uno dietro l'altro nella stessa direzione (magnete esterno adiacente al magnete). apertura interna). Quindi gli altoparlanti dovrebbero essere collegati nella stessa polarità: un tale sistema, sebbene ancora "isobarico", non dovrebbe più essere chiamato push-pull, ma, possibilmente, composto.

Alla fine scriverò delle piccole differenze tra queste opzioni, ma qual è il vantaggio principale di questo sistema? A prima vista, questa impostazione può sembrare sommare la pressione generata da entrambi gli altoparlanti. Ma per niente - sì, un tale sistema ha il doppio della potenza (è presa da due bobine, non una), ma è efficace la metà (la seconda "porzione" di potenza fornita al secondo altoparlante non aumenta la pressione) . Allora perché abbiamo bisogno di una soluzione così inefficiente dal punto di vista energetico? L'uso di due driver in un sistema push-pull (composito, isobarico) crea una sorta di driver unico con parametri diversi. Supponendo che sia costituito da due trasduttori identici, Vas si dimezzerà e fs non aumenterà, perché abbiamo il doppio della massa vibrante; Anche Qts non aumenta, perché abbiamo un doppio "drive". Summa summarum, l'utilizzo di un push-pull permette di raddoppiare il volume del cabinet (molti sistemi - anche chiusi, bass-reflex, passa-banda, ma non linee di trasmissione o cabinet a tromba) per ottenere una certa caratteristica, rispetto all'utilizzo di un altoparlante singolo (o gli stessi parametri degli altoparlanti a due tempi).

Per questo, con un volume non così grande (vi ricordo che il modulo superiore serve altre sezioni), si è ottenuta una frequenza di taglio molto bassa (-6 dB a 20 Hz).