Graham LS5/9 Monitor BBC

I designer dei monitor della BBC, ovviamente, non avevano idea di quale grande e lunga carriera avrebbero fatto i loro progetti. Non pensavano che sarebbero diventati una leggenda, soprattutto tra gli utenti domestici dell'hi-fi, per i quali non erano affatto creati.

Dovevano essere utilizzati dagli studi e dai registi della BBC per condizioni e scopi ben definiti, progettati in modo professionale ma utilitaristico, senza alcuna intenzione di rivoluzionare la tecnologia degli altoparlanti. Tuttavia, in alcuni circoli audiofili, da tempo prevale la convinzione che la cosa più vicina all'ideale siano i vecchi, soprattutto inglesi, quelli fatti a mano - e soprattutto i monitor da scaffale concessi in licenza dalla BBC.

Il più menzionato monitor della serie LS il più piccolo, LS3/5. Come tutti i monitor, la BBC era originariamente destinata a uno scopo specifico con evidenti limitazioni: l'ascolto in stanze molto piccole, in condizioni di campo molto ravvicinato e in spazi estremamente ristretti, il che portava alla reiezione dei bassi e del volume alto. Il suo anniversario, l'ultima versione è stata rilasciata circa un decennio fa dalla società britannica KEF, una delle poche che ha ricevuto una licenza BBC per produrre LS in quel momento.

Di recente è apparso un altro produttore, Graham Audio, che ha ricreato un design leggermente meno noto - monitor LS5/9. Questo è uno dei recenti progetti della BBC, ma "mantiene lo stile" dei precedenti SL.

Sembra ancora più vecchio di quanto non sia in realtà. Sembra un edificio dei primi anni '70, ma in realtà è più giovane perché ha "solo" trent'anni. Non un solo designer ha avuto una mano in questo, che oggi non fa che aumentare la sua attrattiva, perché è subito chiaro che si tratta di diffusori d'altri tempi.

Com'era negli anni '80

La genesi degli originali LS5/9 è per lo più prosaica e le condizioni che dovevano soddisfare erano abbastanza standard. In passato, la BBC ha utilizzato principalmente o i minuscoli LS3/5, le cui capacità di bassi e di picco erano molto limitate, o gli LS5/8, che offrono un'ampia larghezza di banda, specialmente nella gamma delle basse frequenze, elevata potenza ed efficienza, ma dimensioni anche molto grandi - con un cabinet di oltre 100 litri necessari per un midwoofer da 30 cm. Oggi nessuno osa progettare un sistema a due vie per uso in studio, tanto meno per uso domestico, con un mid-woofer da 30cm...

Quindi era necessario un monitor intermedio, molto più piccolo dell'LS5 / 8, ma non così debole nella gamma dei bassi come l'LS3 / 5. È stato appena contrassegnato come LS5/9. I nuovi monitor dovevano essere caratterizzati da un buon bilanciamento tonale (con una frequenza ridotta nei bassi a seconda delle dimensioni), una pressione sonora massima adeguata alle dimensioni della stanza e una buona riproduzione stereo.

L'LS5/9 avrebbe dovuto suonare in modo simile all'LS5/8, cosa che i progettisti non pensavano fosse impossibile nonostante un cambiamento così drastico nelle dimensioni del midwoofer. La configurazione del crossover può sembrare fondamentale (sebbene per altre caratteristiche direzionali il crossover sia di scarso aiuto), anche qui viene utilizzato lo stesso tweeter: una grande cupola da 34 mm, proveniente dall'offerta standard dell'azienda francese Audax.

La storia del midwoofer è più interessante. La ricerca di un materiale migliore della cellulosa comunemente usata è iniziata presto. Il primo risultato è stato il materiale Bextrene sviluppato da KEF e utilizzato nei midwoofer da 12 cm (tipo B110B), come i monitor LS3/5. Tuttavia, il backstring (un tipo di polistirolo) era un materiale piuttosto inutile.

Il rivestimento a mano era necessario per ottenere le proprietà desiderate, rendendo difficile il mantenimento della ripetibilità e con il rivestimento la membrana diventava (troppo) pesante, il che a sua volta riduceva l'efficienza. Negli anni '70, Bextrene è stato sostituito dal polipropilene, con grandi perdite, non richiedendo più lavorazioni aggiuntive.

Vale la pena notare che a quel tempo il polipropilene era sinonimo di modernità e doveva sostituire sistematicamente la cellulosa "obsoleta".

Salto dolcemente nel presente

Oggi il polipropilene è ancora in uso, ma poche aziende nutrono grandi speranze su di esso. Piuttosto, le membrane di cellulosa vengono migliorate e vengono sviluppate miscele, compositi e sandwich completamente nuovi. L'azienda che ha prodotto questi diffusori di fascia media originali è morta da tempo e non ha macchine "vintage". I resti della documentazione e alcune vecchie copie che hanno superato le prove. L'azienda inglese Volt ha intrapreso la ricostruzione, o meglio la realizzazione di un altoparlante il più vicino possibile all'originale.

Gli scafi sono i principali responsabili degli esotici che hanno battuto l'LS5/9. Il loro artigianato odora di topo ed è semplice, ma se guardi da vicino i dettagli, risulta essere squisito e costoso.

Il woofer è montato posteriormente, cosa comune qualche decennio fa e ora è stato del tutto abbandonato. Questa soluzione presenta un inconveniente acustico: davanti al diaframma si forma uno spigolo vivo, sebbene leggermente ombreggiato dalla sospensione superiore, da cui si riflettono le onde, violando le caratteristiche di lavorazione (simile ai bordi delle pareti laterali che sporgono davanti al pannello frontale). Tuttavia, questo difetto non è così grave da sacrificarlo per il bene della sua eliminazione. stile originale LS5/9… Il vantaggio "magistrale" del design del pannello frontale rimovibile era l'accesso relativamente facile a tutti i componenti del sistema. Il corpo è realizzato in multistrato di betulla.

Oggi, il 99% degli armadi sono realizzati in MDF, in passato erano per lo più realizzati in truciolare. Quest'ultimo è il più economico e il compensato è il più costoso (se confrontiamo tavole di un certo spessore). Quando si tratta di prestazioni acustiche, il compensato ha probabilmente il maggior numero di sostenitori.

Tuttavia, nessuno di questi materiali ottiene un chiaro vantaggio rispetto agli altri, e non solo il prezzo e le proprietà sonore sono di grande importanza, ma anche la facilità di lavorazione - e qui MDF vince chiaramente. Il compensato tende a "sfaldarsi" ai bordi quando viene tagliato.

Come in altri farmaci, il compensato nel modello in discussione rimane piuttosto sottile (9 mm), e il corpo non ha rinforzi tipici (fianchi, traverse) - tutte le pareti (tranne la parte anteriore) sono accuratamente inumidite con materassini bituminosi e "trapuntate" coperte”. “pieno di cotone. Toccare un tale involucro produce un suono molto diverso rispetto a toccare una scatola in MDF; Pertanto, la custodia, come qualsiasi altra, durante il funzionamento introdurrà una colorazione, che però risulterà più caratteristica.

Non sono sicuro se gli ingegneri della BBC avessero in mente qualche effetto particolare o se stessero semplicemente usando una tecnica che era disponibile e popolare all'epoca. Non avevano molta scelta. Sarebbe "antistorico" concludere che è stato utilizzato il compensato, perché era migliore dell'MDF, perché allora non c'era MDF al mondo ... E che grazie al compensato LS5/9 suonano in modo diverso da come suonerebbero nell'alloggiamento in MDF - questo è completamente diverso. È meglio? La cosa più importante è quella Il "nuovo" LS5/9 suonava proprio come gli originali. Ma questo può essere un problema...

Il suono è diverso, ma esemplare?

"Reenactors" di Graham Audio ha fatto di tutto per riportare in vita il vecchio LS5 / 9. Come abbiamo già stabilito, il tweeter è dello stesso tipo e produttore di prima, ma ho sentito il riassunto che ha subito alcune modifiche nel corso degli anni. Ovviamente il mid-woofer, dei nuovi prodotti della casa Volt, ha fatto la maggiore "turbolenza", che ha caratteristiche talmente diverse da richiedere una regolazione del crossover.

E da quel momento non è più possibile dire che il nuovo LS5/9 suoni come l'originale trent'anni fa. Il caso è condito con i messaggi degli utenti del vecchio LS5/9. Spesso non ne erano affatto entusiasti e lo ricordavano rispetto ad altri Monitor della BBCe soprattutto LS3/5, i medi di LS5/9 erano deboli, ovviamente portati via. Questo era strano, soprattutto perché il prototipo approvato dalla BBC mostrava persino (come previsto) caratteristiche di trasmissione.

Su Internet è possibile trovare una discussione su questo argomento, guidata da persone di quell'epoca che presentano varie possibili versioni degli eventi. Questi includono, ad esempio, il presupposto che qualcuno abbia commesso un errore nella fase iniziale dell'implementazione in produzione, anche durante la riscrittura della documentazione, che nessuno ha successivamente corretto ...

Quindi forse solo ora è stato creato LS5 / 9, uno che dovrebbe apparire proprio all'inizio? Dopotutto, Graham Audio ha dovuto ottenere una licenza dalla BBC per vendere il suo prodotto con l'indice LS5 / 9. Per fare ciò è stato necessario presentare un campione di modello che soddisfi le condizioni originali e sia coerente con la documentazione di misurazione del prototipo (e non campioni di produzione successiva). Quindi, alla fine, le prestazioni che ne derivano sono quelle che l'Air Force voleva trent'anni fa, e non necessariamente le stesse delle LS5/9 prodotte in passato.